‘Frantz’: cicatrizando heridas

“Frantz” es de esas películas que buscan crear memoria, hacernos pensar y aprender del pasado para no repetir los errores que marcaron con sangre y lágrimas las vidas de miles de personas.

Dentro de pocos meses, se cumplirán 100 años del final de I Guerra Mundial. Con motivo de esta efeméride, el director François Ozon ha buscado reflexionar sobre las secuelas de la Gran Guerra, aprovechando para plantear un discurso antibélico y antinacionalista mediante la contraposición de dos formas de entender Europa, dos formas de construir las relaciones entre los países y las personas: por un lado, el ideal de un Europa de concordia y pacifismo, unida por la cultura, la solidaridad y la fraternidad; y por el otro, la realidad de un continente desgarrado por la violencia y el odio sembrados por las luchas de poder y los nacionalismos exacerbados.

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Año 1919: la guerra ha terminado. En una pequeña ciudad de Alemania, vive Anna (Paula Beer), una joven mujer que no logra superar la muerte en combate de su prometido Frantz. Un mañana, en el cementerio, Anna conoce a Adrien (Pierre Niney), un misterioso y atormentado soldado francés que ha venido a dejar en flores en la tumba de Frantz. Para ambos y por distintos motivos, Frantz es una herida difícil de cicatrizar.

No es baladí que el título de la película se corresponda con el nombre del soldado muerto. “Frantz” es como fantasma que no deja de rondar la mente y el luto de sus allegados, su ausencia genera una variedad de sentimientos: culpa, dolor, rabia, tristeza… Pero también dudas y preguntas: ¿por qué, para qué murió Frantz? ¿tuvo algún sentido la guerra, tanta muerte y dolor? Su actitud contrasta con la adoptada por muchos alemanes que prefirieron no hacerse preguntas ni cuestionar al poder, limitándose a entender la contienda y la derrota como una humillación, una cuestión de “orgullo nacional” herido, avivando la ira y el revanchismo que determinarían el estallido de la Segunda Guerra Mundial, veinte años después.

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Ozon nos lleva a reflexionar sobre la guerra, la verdad y la mentira, la necesidad del perdón y la forma en que recordamos y afrontamos el pasado. Frantz y Adrien, el soldado alemán muerto y el soldado francés superviviente, son dos caras de una misma moneda: representan a esos hombres humanistas que fueron forzados a combatir en un conflicto que consideraban innecesario y fratricida, quedando marcados para siempre por la muerte y la barbarie. Su historia se inspira en sendos trabajos de Lubistch y Rostand sobre la I Guerra Mundial y sus consecuencias, aunque Ozon se distingue de sus antecesores por mostrar la paz de la posguerra como un espejismo, como un terreno abonado para una nueva guerra, y por dar un mayor protagonismo a Anna, la novia del soldado muerto. Sobre este último aspecto cabe resaltar la interpretación de la actriz Paula Beer, que en su papel de Anna sabido reflejar de forma magistral la evolución y la educación sentimental de una mujer que a través de sus encuentros y experiencias va madurando y fortaleciéndose logrando liberarse de los apegos que la oprimían y la consumían.

La aguda revisión del pasado y la voluntad de crear un personaje femenino sólido, junto a otras elecciones acertadas como el constante juego de reflejos y contrastes, la fotografía en blanco y negro alternada con el uso del color en ciertos momentos significativos o la austera reconstrucción de época, han permitido a Ozon crear una cinta depurada y equilibrada, que incuestionablemente está entre las mejores de su carrera.

 

Artículo de Esteban Zunin Yelpo

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